ב- 1972 מצאתי את עצמי על מערכת ההתנקשות בטרוצקי, שכיכבה את ריצ'רד ברטון בתור מהפכן רוסי. הייתי שם לעשות צילומי רקע אדוקים, לכידת חזרות ודברים כאלה. ג'וזף לוסי, הבמאי, היה מספר לי הכול על טרוצקי, אבל אני התעניינתי יותר באלאן דלון, ששיחק את הרוצח שלו. הוא היה אז גדול מאוד.
הסרט נורה על מיקום בווילה ברומא. אליזבת טיילור לא היתה בגבס, אבל יום אחד, כשם שיריות עצרו, היא הופיעה פתאום. לא היה זמן לחשוב. במקרה, הצלחתי לתפוס אותה ואת ברטון משתפים את הרגע הזה. אתה יכול לראות את הצוות מאחורי, הגדרת את הזריקה הבאה.
היה ברור שמשהו קורה. אתה יכול להרגיש את זה – לא היתה אהבה גדולה ביניהם. אני לא זוכר אותם אפילו הבחין את הזריקה, אשר נלקח מרחוק מלמטה. . אם זה היה מקרוב על הפנים שלהם, זה היה רק שני אנשים מסתכלים לא יפה מאוד אחד על השני. שפת הגוף מביאה את הכל ביחד. הם התגרשו כעבור שנה או שנתיים.
הייתי צריך להיות זבוב על הקיר. הייתי מסתתרת מאחורי אנשים ומנסה להימנע מללבוש צבעים בהירים, כדי לעבור בלי לשים לב. טרוצקי היה הסרט הראשון שעבדתי עליו. הייתי מאחרת לצילום. בסוף שנות השישים חייתי ברומא עם המשפחה שלי. ילדיי היו בני חמש ושבע כשבעלי היה תאונת דרכים. זו היתה שיחה קרובה. אני זוכר שישבתי לידו בבית החולים וחשבתי: "אלוהים, אבל לכמה שניות אני אהיה אלמנה, אני חייב לעשות משהו, אני די אמנותי, אם כי אני לא יכול לצייר. ?
בעלי יצר לי חדר חשוך במרתף והתחלתי להתעסק עם רוליפלקס הישן שלו. חבר שלי היה ראש הוועד האולימפי האיטלקי והוא ביקש ממני לתעד מרכזי ספורט שהוא הקים ברחבי הארץ. כאשר אנשים ראו את התמונות שלי, הם היו אומרים: "הם נהדרים". אבל לא האמנתי להם – זה היה קל מדי לומר. אז החלטתי לשים את עצמי במבחן.
עליתי על מטוס ללונדון, ובלי פגישה נכנסתי למבואה של ה"טיימס" ואמרתי: "יש לי כמה תמונות, למי אני הולך? "שאלתי. למרבה המזל, שום דבר לא קרה באותו יום. שלושה ימים לאחר מכן הם פירסמו דף שלם של התצלומים שלי שכותרתו: "מתכוננים לאולימפיאדת 1980".
